如何设置压缩器的建立和释放

我们已经在上一篇文章中学习过，只要输入信号大于阈值，压缩器就会作出反应。但是，正如看电视时大声广告突然出现，我们需要几秒钟的反应时间，拿起遥控器将音量，节目回来之后又需要几秒钟的时间来恢复音量一样，当输入信号超过阈值，压缩器也需要花费一定时间来响应信号。

压缩器的的建立（Attack）和释放（Release）时间设置决定了这个反应时间。

建立时间（Attack）是当声音太大超过阈值时，压缩器需要多长时间捕获信号并将电平减小。同理，释放时间（Release）是当信号回落到阈值以下，声音回到一般水平时，需要多长时间释放信号，并将其恢复到未压缩电平。

人可能需要5到10秒才能拿起遥控器调节电视音量，而压缩器工作的速度则要快得多，有时甚至会立即对输入信号作出反应。压缩器的建立和释放时间，通常是以毫秒或甚至微秒为单位，还有一些压缩器可以预判信号电平，能够在阈值超过之前就被压缩。

建立和释放时间，要根据你所处理的信号来设置，但是，建立的速度应该足够快的，以便在信号完全衰落之前抓住信号，释放也应该是足够快的，好让压缩器在下一个音符或节拍之前恢复。

如果建立时间设置的过长，在压缩器捕获它之前，信号可能完全通过了，就好像在一个球已经从你手边溜过去，你还在准备接球。

同样，过长的释放时间可能会使压缩器持续太久，即使该音符已经低于阈值，仍然会将压缩持续到下一个音符中。尤其像打击乐器，一定要小心这样的情况，例如鼓的衰减时间是非常短的，有时从建立到完全衰减都不到100毫秒。

如何设置建立和释放

你可能会认为，将建立和释放时间设置成最快是一个好主意，虽然有些时候的确是这样，但是，过快的建立和释放也存在一些问题，容易产生比较明显的压缩痕迹，甚至破坏音色，引起失真。

快速的建立时间（1-10毫秒）可以使信号的音头变得圆润。但过快的建立时间（低于1毫秒）会削弱声音的音头，可能让声音失去活力，听起来枯燥无味。

对于军鼓而言，1毫秒到5毫秒之间的建立时间，可能会导致鼓声瞬态的差异非常明显，尤其是在阈值设置的比较激进的情况下。但处理一个用拨片演奏的的原声吉他，使用快速的建立时间可以让音头变得圆润，与其他乐器融合的更好。

释放时间

快速的释放时间可以较好的保留音符和呼吸的完整性。但是过快的释放时间（1-2 ms）可能会导致低频信号出现失真。原因在于，低频的振动周期长，过快的释放可能会破坏一个完整的震动周期从而导致失真。所以对于处理包含超低频的乐器，例如贝斯，使用20毫秒或更长的释放时间通常会更好。

建立和释放的快和慢取决于你要处理什么声音，50毫秒的建立时间，对人声或贝司可能效果很好，但是对于只能持续100毫秒的底鼓或者军鼓来说，可能起不到作用。你可以通过 DAW 的时间轴来了解一个音符的实际持续的时间是多长（以毫秒为单位）。

如果您希望压缩器在两个音符或节拍的间隙之间恢复，比如一个八分音符的长度，可能需要使用更快的释放时间，使压缩器在两次敲击之间恢复。

释放时间设置，可以通过歌曲速度来计算出一个参考值，使用120 BPM计算一个八分音符的长度（用60除以歌曲速度可以得到一个四分音符的长度，120 BPM一个八分音符等于 250 毫秒），以200毫秒作为起点尝试合适的释放时间。

虽然某些情况下，我会直接按照歌曲的速度去计算释放时间，但是更多情况下，我是通过耳朵来设置建立和释放时间的。

使用速度来就按释放时间，通常不会出问题，但是可能不是最好听的。

硬件压缩器的上并没有提供精确到毫秒的参考，有一些压缩器的建立和释放是自动根据输入信号来进行调整的，对于更快的信号，压缩器将使用更快的建立和释放时间，反之亦然。还有一些压缩器启动和释放时间是联动的，只有一个旋钮，

所以必须要依靠听觉来调整。

建立和释放时间设置不仅会影响单个声音的音色，设置不当还会扰乱音乐的律动，影响歌曲中的其他元素和音乐的情感表达。

总结一下，在设置建立和释放时间时，这里有一些参考的原则。

• 短的建立时间（小于1毫秒）可以控制瞬变和爆发，但 1 毫秒以下的设置会降低声音的亮度。
• 更长的的建立时间（1毫秒以上）可以让更多的瞬态通过。当瞬态通过未压缩的时候，1到10毫秒，这有助于增加鼓的冲击力。10-50毫秒可以增加击乐器的冲击力。
• 短的释放时间有助于增加信号的维持时间，但会在较高的阈值和比率设置下产生抽吸感，也会导致低频的失真。
• 较长的释放时间会产生较少的压缩痕迹，但是释放的不够快可能会影响到下一个音符或节拍。

因为每个音色都是独一无二的，每个歌曲的速度，感觉和能量都不一样，所以需要经验积累，学会如何用耳朵来寻找建立和释放。此外，与建立时间不同的是，释放时间的长短与歌曲的 BPM 有关系，所以长短是相对的，不是绝对的，

我所概括的这些规则，可能比网络上流传的其他方法，或者直接调用预设要更好用一些。这些规则可以起到指导作用。但更重要的是，在你使用压缩器混音时，要思考你想要什么样的声音。

从微观角度，这个音色需要什么样的声音？有力的，平淡的，坚硬的，有动态感的？从宏观角度，歌曲整体又需要怎样的声音？比如你喜欢有力的军鼓，但是并不适合每一首歌的混音。

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作者：陈明，录音师，微信 netcmcc

图片来自 Home – The Recording Solution、Lynda: Online Courses, Classes, Training, Tutorials 及《混音指南